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齐齐哈尔天气:网络影戏走向精品化 曾因质量“土穷糙”受争议

原题目:网络影戏告辞土穷糙,走向精品化


《倩女幽魂:人世情》将在5月1日上线


当越来越多的院线影戏瞄准线上刊行的新模式,人们或许忘记了这个所谓的“新领域”实在并非空缺。在2020年这个影院缺席的五一档,便有不少网络影戏对原本属于院线片的观众虎视眈眈:由1987版《倩女幽魂》授权并由原编剧阮继志亲自操刀的《倩女幽魂:人世情》将在5月1日上线腾讯视频,该片按院线片尺度制作,号称要“打造网络影戏行业标杆”;由“网络影戏一哥”彭禺厶主演的古装玄幻影戏《降龙大师之捉妖榜》则定于4月30日在爱奇艺播出,同样以“高品质爆款作品”为目的。


《降龙大师之捉妖榜》定于4月30日播出


凭据《2019年网络影戏行业讲述》,停止2019年11月,爱奇艺平台共有《鬼吹灯之巫峡棺山》等24部网络影戏票房突破千万元,优酷则有《水怪》等10部网络影戏突破千万元。随着网络视频平台用户规模不停扩大且付费意愿逐年提高,再加上5G时代即将带来的更大消费动力,曾被视为“不登大雅之堂”的网络影戏,其现状和未来已越来越不可被小觑。


从“网大”到“网络影戏”,变的不止是名字


2019年对网络影戏来说颇具里程碑意义。其中一个缘故原由即是,曾经的“网大”在这一年被正式更名为“网络影戏”,这标志着网络影戏首次获得官方的认可与重视。


2019年10月23日,首届中国网络影戏周在成都安仁古镇开幕,30多位行业专家和300多家片方济济一堂。正是在这次由中国文联指导的流动中,中国影戏家协会团结爱奇艺、腾讯视频、优酷三大视频平台公布网络影戏倡议,正式将“网络大影戏”更名为“网络影戏”。


在已往,业内大多习惯将“网络大影戏”简称为“网大”,曾经的爱奇艺影业总裁李岩松在国际影戏产业生长钻研会上对“网大”的界说则代表了大多数人对这类网生内容的看法:“投资五十万到三四百万之间,时长跨越六十分钟,没有稀奇大的造景,制作和拍摄周期相对也短,焦点是故事。”简朴说来,在一段不短的时间里,“网大”代表的都是影戏里小成本甚至粗制滥造的那一批——由于没实力跟院线影戏竞争,才不得不转战刊行到成本更低的线上平台。


院线片生计不易,网络影戏却在以小博大


对网络影戏私见的改变,或许早在其被正名前便已悄然发生。2014年,爱奇艺首次提出“网大”区别于微影戏,前者将“用付费点播模式举行分账”。商业模式的确立,让网络影戏在2015年泛起了首次“大发作”。一个经典的例子发生在昔时4月,一部名为《羽士出山》的网络影戏在几无宣传的情况下,2天回本,10天票房突破300万元,最终票房近5000万元。而该片团队在仅投资28万元的情况下,从平台分账1500万元。相比半数以上院线影戏赔本的残酷现实,网络影戏惊人的投资回报率首度获得业内外的普遍注重。“2013年找不到投资,2014年四处找投资,2015年投资四处找我。”一位网大从业者曾云云叹息。


但资源的闻风而至,也令网络影戏在这一年遭遇了更大的乱象。约200部和《羽士出山》同题材的网络影片在这一年上线,让“山寨”和“粗制滥造”一度成为网络影戏的代名词。而网络影戏先“试看6分钟”尔后再让观众选择是否付费的规则,则一度让这种投机取巧之风到达巅峰——不少制作者将险些所有能拿得脱手的排场和特效都放在头6分钟,再辅以悬念甚至情色、暴力等擦边球,指导观众在好奇心的趋势下付费。


观众付费意愿的增进,促进作品提升品质


乱象只是暂时的。近年来主管部门多次脱手管控,现在网络影戏已跟院线负担同样的立案义务。而资源的倾斜——从最早的30万元拍一部“网大”,到现在的动辄投资3000万元——也吸引了更多的人才进入这个行业。


《追龙番外篇之十亿探长》播出后成就不俗


刚开始从事网络影戏制作的多为影戏的“外行人”,如不少人从广告行业“跨界”而来,这些人对视觉的把控正好能顺应网络影戏的“6分钟规则”,但长此以往也形成了网络影戏“形式大于内容”的坏处。但现在,据业内人士估量,已有九成的网络影戏创作者是专业科班出身。在从业者与平台的通力合作下,网络影戏正在为丢掉“草根”和“山寨”的帽子而起劲。


由徐冬冬主演的《狄仁杰之深海龙宫》


“不停提升自我修养和精神款式,升级作品格和谐品质。创造出传世的佳作,吸纳优异的年轻影人,知足不停提高的市场和观众。”这是中国影戏家协会网络影戏事情委员会在2019年12月为《2019年网络影戏行业讲述》所写的序言中的一句。而这份讲述中不少数据都足够令网络影戏从业人员振奋,如网络视频用户对内容的付费意愿连续提升,其中爱奇艺和腾讯视频的会员规模在2019年先后破亿,其中会员对影戏内容的正片播放同比增进81%……这些都是网络影戏提升品质的基础。与此同时,包罗网剧在内的多元化网络视频内容的厚实,以及院线片的“分一杯羹”,也在客观上促使网络影戏的内容提高。已往仅用“片名 海报 前6分钟”吸引观众的粗暴模式,已不再适合当下。


打破次元壁,网络影戏演员走进院线片


由于网络影戏“重视觉,轻内容”的历史,其观众至今仍以男性为主。但在2019年的相关数据中,女性观众正以高于男性观众的增进速度抢过遥控器主导权,逐渐向院线片领域“买影戏票,女人说了算”的征象靠拢。


徐冬冬已有三部网络影戏票房分账破千万元


同样打破院线影戏和网络影戏次元壁的另有双方的演员。如演员徐冬冬,其在2016年凭《余罪》中的“大嫂”一角成名,而今年年初,她已有三部网络影戏票房分账破千万元,分别是《追龙番外篇之十亿探长》《狄仁杰之深海龙宫》《大天蓬》。


停止现在,徐冬冬主演的网络影戏票房已经跨越1.5亿元,成为网络影戏业内首位分账票房破亿元的女演员。由于在网络影戏领域的成就,她也有机遇走进院线片,参演《澳门风云3》《西虹市首富》《追龙》等作品。


因《羽士出山》成名的彭禺厶便选择扎根在本领域


但并非每个乐成的网络影戏演员都执著于这种“提升”,如因《羽士出山》成名的彭禺厶便选择扎根在本领域,从演员做到导演和制片人,他制作的《阴阳先生》《茅山羽士》《超能太监》和《超自然事宜》多以系列的形式推出并拥有不错票房,今年上半年更是接连有《九指神丐》和《降龙大师之捉妖榜》等主演作品问世。


《九指神丐》是彭禺厶2020年的作品


彭禺厶也在一次接受采访时透露过自己对于网络影戏领域的责任感与野心:“作为一名影戏制作人,制作高质量的产物是一种态度、一种义务,甚至是我们事情的一部分。现在观众的艺术欣赏能力越来越高。只有不停提高自己,我们才能不辜负观众的期望。”


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